Фильм с хорошим ритмом и парой парней, которые развлекают своими перестрелками и веселой болтовней в пыльном Техасе недалеко от мексиканской границы , выстрелы раздаются во многих направлениях, но в конечном итоге два пистолета направлены в одном направлении. Концовка, хоть и почти научно-фантастическая , вполне соответствует фильму, который, конечно, не хочет быть реалистичным, а нацелен на развлечение.Это также не фестиваль инноваций,ничего по-настоящему сногсшибательного ( и для 60-миллионного боевика действие довольно сдержанное ), но в нем нет простоев, а Вашингтон всегда является дополнительным преимуществом в любом фильме,он спокойно и хладнокровно прогуливается , как если бы был частью команды Оушена.Билл Пэкстон в образе западного злодея с ковбойской шляпой, усами , шестизарядным пистолетом и любителя допроса-игры в русскую рулетку(а-ля Сэмюэл Джексон в "Криминальном чтиве" )с отрепетированным монологом, прежде чем нажать на спусковой крючок.В сцене с несчастными закопанными курами-мишенями Уолберг был на высоте .В целом,больше шума, чем содержания.Незамысловато, но весело,потому что когда история приобретает более менее серьезный оттенок, понимаешь, что на тебя это не влияет, так как баланс слишком сильно склоняется в сторону комедии.Если принять фильм таким, какой он есть, без особых требований, то вполне пригоден для просмотра.
"Паркер "похож на многие другие боевики. Сюжет мести тому, кто вас обманул, далеко не оригинален, здесь нет абсолютно никаких сюрпризов, развитие истории очевидно и легко просчитывается,но Стэтхэм весь в белом делает ее маленьким праздником, благодаря своей крутости и боевым сценам .Нет ничего плохого в хорошо проверенной и работающей концепции, но этот фильм слишком осторожно ведет себя, чтобы преуспеть в чем-либо.Начало выглядело хорошо, если не считать первых 5 минут; мини-драки после часа, проведенного в квартире, и финала, который тоже был очень коротким , в нем было мало действия, а сама история была слишком банальной, чтобы быть по-настоящему интересной.Стэтхэм, конечно, неплох.Роль Лопес абсолютно ничего не добавляет к фильму, даже без нее он был бы понятен и на полчаса короче,тогда и длился бы около 90 минут, и это была бы хорошая длина. А вот мама Лопес была забавной .Приятно было увидеть Ника Нолти в роли второго плана.Фильмы Стэтхэма обычно представляют собой забавные американские горки, но "Паркер" ощущается как очередь, прежде чем попасть на американские горки. Палм-Спрингс не очень интересное место. Фильм пытается изобразить это как стильную обстановку, но не особо успешно. В фильме можно было создать больше напряжения, но этого не произошло,как будто все отнеслись к этому фильму спокойно.И реакция на фильм получилась такая же,спокойная.
Хороший триллер,боевик, возможно, не самый лучший фильм на свете, со сценарием без амбиций на Оскар,но тем не менее интересный, и сказать, что мне было скучно, точно нельзя, просто хорошее развлечение.Плохие парни сразу переходят к делу, в буквальном смысле. Стартовый сигнал на полтора часа безостановочного действия. Действие хорошо слажено,есть некоторые захватывающие,хоть и не особоо яркие моменты. Время от времени в них появляется немного юмора ( адвокат на своем Порше вносит некоторое комическое облегчение). А если заменить телефон на автобус, получится " Скорость". Остановиться – это не вариант.Гонка на время. Собственно,скорость с которой проносятся события и удерживает внимание.
Актерский состав сыграл без особых претензий. Крис Эванс приятный парень,всегда в движении.Мэйси ,сначала обмазанный косметическими масками , в финале превращается почти в героя боевика.Ким Бейсингер не стала великой актрисой,но женщина красивая.Стэтхэм хорошо справляется с ролью плохого парня.Темп,музыка Оттмана и игровое время играют в пользу.Хороший маркетинговый фильм,так как заметная роль отведена Nokia. У сотовой связи практически нет мертвых моментов,благодаря чему доходим до желаемого финала.Не напыщенный блокбастер, от которого ничего не ждешь, но вдруг он оказывается лучше, чем ожидалось.
Перед просмотром у меня было мало ожиданий, но сюжет оказался интересным из-за того что был вдохновлен реальной историей, к тому же рассказан с напористым ритмом. И несмотря на классическую тему грабежа, сценаристу удалось вставить интересные элементы :неприятные секреты, компрометирующие фотографии, незаконные мошенничества и целая паутина грязных сделок между коррумпированной полицией, миром порнографии, секретными службами, борделями, политическими активистами и распутными членами королевского дома- такой клубок шантажа и контршантажа, союзов и контральянсов.Фактически группа воров, ограбивших хранилище, открыла так называемый "ящик Пандоры" и смотришь историю, напряжение которой в конечном итоге больше зависит от проблем, связанных с преступлением, чем от самого преступления .В фильме нет пустых моментов и ненужной затянутости. Приятный экшн, далекий от господствующей американы,есть в нем дополнительный шарм за счет британского характера.Что касается артистов-Саффрон Берроуз великолепна,отличный Суше в нелицеприятной роли,Стэтхэм более сдержан, чем обычно. Хорошая реконструкция того периода,шикарный парк старинных автомобилей, показанный на протяжении всего фильма: Jaguar, Bentley, Rover, BMW, Chevrolet и Mercedes.
Фильм не великий, но его стоило посмотреть.По крайней мере, мне не было скучно.
Двадцать первое приключение агента 007 .На мой взгляд ,одна из лучших глав Бондианы-новый путь, замечателен темп в дебюте, который продолжается почти все 144 минуты-именно таким и должен быть боевик,финал увидеть труднее, это делает фильм более захватывающим и сам фильм уже не такой банальный, как во времена Роджера Мура. В нем действительно есть что предложить,в каком-то смысле это обновление,перезагрузка,чтобы идти в ногу со временем: акцент делается на реализм и характер.Новый Джеймс – это не копия Шона Коннери или Пирса Броснана, это Дэниел Крейг, со своим дерзким характером и, возможно, скрытой отсылкой к своим предшественникам,но он менее остроумный, чем Шон Коннери, и менее резкий, чем Тимоти Далтон. Дэниел Крейг — агент 007 с острым психологическим преимуществом, которое становится все более очевидным по мере продолжения фильма ,редко можно увидеть Бонда таким уязвимым.Если в начале у меня и были слабые сомнения по поводу Крейга в качестве нового Бонда,то сцены в Черногории убедили в том что он очень подходит,он реально проявляет гораздо больше эмоций, после сцен драк его необходимо подлатать,подлечить, чего, я раньше не видел,в ранних фильмах агент 007 поправлял галстук-бабочку и с улыбкой возвращался к своим обычным делам.Естесственно,это не только фильм Бонда- Ева Грин является украшением как с точки зрения внешности, так и с точки зрения игры. Мадс Миккельсен в роли плохого парня Ле Шиффра .Мадс всегда хорошо справляется со своей работой, и на этот раз хорош.Конечно, атмосфера просто великолепная.Фильм начинается ,включая музыку Дэвида Арнольда и песню Криса Корнелла "Ты знаешь мое имя",и заканчивается эффектно, заставляя желать продолжения саги и услышать еще раз знакомое:меня зовут Бонд,Джеймс Бонд.
Первая работа режиссера Гэри МакКендри. Фильм находится на полпути между боевиком и шпионским фильмом: рискованная поездка в сопровождении доверенных сообщников, у которых есть иллюзия шести миллионов веских причин, и которая оказывается более запутанной, чем ожидалось, когда на поле боя выходит тайное общество на службе правительства Его Величества ,которое плетет интриги, связанные с черным золотом. С одной стороны, фильм пытается рассказать серьезную историю, основанную на реальных событиях,а с другой - быть развлекательным боевиком. Фильм достаточно хорошо сделан в движущихся частях, Джейсон Стэтхэм и Клайв Оуэн со стеклянным глазом соревнуются друг с другом ( хорошие сцены в больнице, на шоссе,сальто Стэтхэма , привязанного к стулу было эффектным).Сцены боев изображены в старомодной манере . Актерская игра – для фильма такого уровня – идеальна. Стэтхэм, как всегда, делает то, в чем он преуспевает.Оуэн тоже неплохо справился со своими боевыми сценами . Де Ниро на их фоне выглядел немного бесцветным в роли второго плана.С тремя актерами такого калибра было почти невозможно допустить ошибку в действии, единственное - ни один диалог не запомнился после просмотра. Положительный момент фильма - сеттинг 80-х, окрашенный соответствующей фотографией. В сюжет внесли короткие сентиментальные перерывы с красавицей Страховски. В саундтреке звучит хорошая группа "Radio Birdman".В целом,в рамках своего жанра, неплохо.
Сумасшедший мальчишник с абсурдными последствиями.Идея, конечно, не оригинальна, но в исполнении превосходна.В кино было много бурных и катастрофически трагикомических мальчишников. Фоном этой чрезмерно динамичной комедии всегда остается неотразимый Лас-Вегас, но здесь дикий Филлипс решает выгрузить своих четырех бедных гуляк среди руин непостижимой и галлюцинирующей головоломки событий: 12 часов полного наркотического отключения, которые нужно реконструировать с помощью стольких же невыразимых превратностей. Бред за пределами абсурда. Для понимания духа фильма оригинальное название "Похмелье", безусловно, более подходящее, поскольку в основе истории лежит действительно похмелье.Уловок много и ни об одной из них нельзя сказать плохо. Главные герои хорошо охарактеризованы и обладают харизмой .Квартет очень сплоченный,но Зак Галифианакис явно выделяется среди них всех своим совершенно нестандартным персонажем.Шутки часто связаны с сомнительным юмором, поэтому больше смеешься над парадоксальными ситуациями. Удачный и оригинальный саундтрек,хороший выбор песен ,Майк Тайсон исполняет "In The Air Tonight" Фила Коллинза.Фильм с нарочито винтажным оттенком .Комедия с с бьющей через край энергетикой.
Отставной убийца хотел бы жить мирно на райском острове, попивая мохито, но его заставляют вернуться к работе, то есть убивать людей, моделируя несчастные случаи.Стэтхэм снова в прорыве. Фильм вращается вокруг действия, боев и довольно творческих попыток убийства . Изобретательность Бишопа в устранении своих целей ,конечно, совершенно неподражаемая.Помогает ему, как может, Томми Ли Джонс веселый , комичный и красотка Джессика Альба. Многочисленные экшн-сцены практически все очень маловероятны ,но все же Джейсону с его супержестким лицом удается сделать (почти) все удобоваримым.Сцена с небоскребом и бассейном стоит целого фильма. Темп быстрый и режиссура Ганселя знает как усилить перестрелки и драки, создавая отличное развлечение для поклонников жанра. Джейсон не кажется смешным, когда наносит удар, он отлично это умеет продать.Скучно не будет .Конечно, история любви очень банальна и раздута, но она отходит на второй план. Большое разнообразие локаций: от Рио до Сиднея, и от Малайзии до Болгарии. А у Стэтхэма и Альбы даже есть химия, и им явно досталось больше всех удовольствия во всех этих экзотических местах.Музыка драйвовая. Хотите побаловать себя экшеном с эффектными трюками, простым развлечением со Стэтхэмом на вершине, красивой Альбой и Томми Ли Джонсом в причудливом образе?Тогда присаживайтесь.
Третий фильм "Перевозчик» также написан режиссером Люком Бессоном, который на этот раз прикладывает много усилий, развивая историю, немного более сложную, чем предыдущие, но не искажающую персонажа и жанр. Фрэнк по-прежнему не хочет ничего, кроме спокойной жизни на Лазурном Берегу, но это ему до сих пор не дано. Это всегда действие.Джейсон Стэтхэм подтверждает себя как типичный герой боевиков современности, даже несмотря на то, что на этот раз его обременяет невыносимая история любви, которую он явно не переваривает и которая тормозит тестотероновый фильм.Особенно когда девушка и Фрэнк обсуждают, какую еду они хотели бы съесть, если бы была такая возможность. Они обсуждают какое вино лучше всего сочетается с телятиной, под фонограмму играет романтическая музыка. Идея, конечно, состоит в том, чтобы показать, что у этих двоих одинаковый вкус, и в конечном итоге они действительно могут - сюрприз-сюрприз! - притянуться друг к другу, но сцена все равно кажется ненужной.Берлеан на этот раз немного менее активен, но в лице Кнеппера для движа у него есть подходящий злоде. .Отличные экшн-сцены.Идея с браслетами, которые взлетают в воздух, если они отойдут от машины дальше, чем на 25 метров,неплохая. Это приводит к появлению некоторых креативных боевых сцен и кульминационной сцены с велосипедом.Стэтхэм оказывается чрезвычайно хорош и в управлении двухколесным транспортным средством).В целом, хотя что-то работает далеко не оптимально,это хорошее возвращение к веселью и развлечению прародителя.
Раз персонаж запустился, надо идти дальше и банда Бессона снова нажимает на акселератор.Сочетание Люка Бессона с быстрыми автомобилями всегда работает. Хотя он здесь продюсер, а не режиссер, его влияние заметно. Новые приключения водителя-универсала Фрэнка, с непреклонными принципами и нерушимым телосложением.На этот раз вместо красивой девушки нужно спасти ребенка, но ингредиенты те же, что и в первой главе.Менее оживленный эпизод, чем первый , но все равно приятный как супер-крутой экшн без лишних мыслей, если вы не просто приостанавливаете свое неверие, а скомкаете его и вышвырнете в окно. Мне нравится Стэтхэм, он может делать все, что хочет и все еще способен постоять за себя в супербоевике. В том числе и взволнованным дамам,которые бросают вызов его " монашеству" )Кэйт Наута ,похоже, обладает таким же актерским талантом, как и одежда. Вооруженная только нижним бельем и двумя автоматическими пистолетами, в которых, кажется, не кончаются патроны, она обладает способностью несправедливо относиться не только к Джейсону,но и к каждому диалогу. Её персонаж настолько сюрреалистичен, что кажется вышел из Планеты Террора.Многочисленные боевые сцены чередуются в быстром темпе, с высокой степенью разнообразия ( борьба с пожарным шлангом стала оригинальным открытием).Погоня за "Мерседесом" на "Ауди" была экстремальной.К счастью, все обошлось, на "Ауди" не было вмятин, а у Фрэнка на лбу остались лишь две небольшие царапины. "Перевозчик 2" удался.С веселыми сценами драк, захватывающими погонями и насыщенными трюками, полтора часа пролетают незаметно.Стэтхэм чувствует себя как дома и остается гарантом развлечения. Переходим к третьей части.
Ультрабоевой,полный адреналина боевик, созданный Люком Бессоном, вращается вокруг Фрэнка (Джейсон Стэтхэм), бывшего военного, который точен и пунктуален. Сценарий представляет собой набор клише, сюжет очевиден, а злодеи банальны, но бои в небольших окружениях (с элементами Джеки Чана) забавны, даже если в долгосрочной перспективе немного повторяются. Стэтхэм трижды снимает рубашку чтобы показать мышцы. Он нерушим, неуязвим и огнеупорен.Невероятность, характерная для многих боевиков, является именно выигрышной чертой, когда, как в данном случае, она вынесена на сцену с серьезной иронией и, вместо того, чтобы создавать напряжение, развлекает. Стэтхэм хорош в этом, не на что жаловаться,большую часть трюков он выполнял сам, как и подобает настоящему герою боевиков. Да, Стэтхэм очень крут.Его персонаж более чем точен и очень хорошо подходит для того, чтобы стать предметом саги (что на самом деле и произойдет) . Забавный Франсуа Берлеан в роли французского полицейского-повара обеспечивает необходимое развлечение между боевыми сценами. Французская Ривьера — подходящее место: улицы и города идеально подходят для автомобильных погонь.Музыка отличная, много рэпа и сумасшедший ритм.Хороший пример современного и гиперадреналинового боевика.
Заметная работа Иствуда,наверное, его лебединая песня. 87- летний актер прекрасно знает как работает кино. Немного драмы, немного юмора, немного угроз, немного напряжения (из-за расследования ФБР), но, прежде всего, Иствуд знает, как использовать золотое правило Голливуда: создать симпатичного главного героя.Его персонаж отчасти похож на персонажей из других фильмов, таких как "Малышка на миллион" и "Гран Торино".Каждый киноман в глубине души любит Иствуда. Здесь старый лев немного переосмысливает образ Гран Торино и продолжает рассказывать американскую историю,подходящую для его возраста и с классическим вкусом. Несмотря на весьма драматичный контекст, фильм имеет довольно беззаботный тон, поэтому в целом он более мягкий, чем его прославленные предшественники-с меньшими обязательствами, чем "Малышка на миллион", и меньшим самоанализом, чем "Гран Торино".
Этот фильм, кажется, больше о восстановлении семейных отношений и о том, что важно в жизни.У меня сложилось впечатление что Иствуд использует этот фильм чтобы извиниться перед ближайшими членами своей семьи за их частое отсутствие на протяжении всей его карьеры. Возможно, именно поэтому роль кинодочери досталась его собственной дочери Элисон Иствуд. Персонажу приходится расплачиваться за свои действия, но воссоединение семьи в зале суда все равно кажется счастливым концом. Наивно и сентиментально? Возможно, но речь идет еще и об очищении.
Сюжет о контрабанде, конечно, охватывает большую часть .Знакомый предлагает метод хорошего заработка: стать наркокурьером мексиканского картеля. Главный герой представляет собой смесь наивности (насколько правдоподобно?) и замаскированного безразличия к ценности семьи. Если на секунду отключиться от фильма,то в реалии я предпочту сварливого пенсионера ,но менее лицемерного.
Фильм порой сильно крутится на автопилоте. Двойной путь между доставкой Купера и охотой страдает от некоторой повторяемости, даже если каждая шутка или зарисовка являются достойным наполнителем.Драматические сцены получаются не очень удачными, и, несмотря на то, что Иствуда окружает хороший актерский состав, его коллегам практически нечем заняться. И если конечный результат все же приемлем, то это главным образом благодаря иронии, с которой умеет взаимодействовать Иствуд и из-за отсутсвия необходимости удивлять любой ценой или следовать бог знает какой моде или инновациям, но продолжая следовать простым идеям.Фильм своего рода" во все тяжкие" для старых чудаков. Но здесь он снова показывает, что о стариках еще не может быть и речи - десять лет спустя после Гран-Торино, который уже был немного похож на его прощание с миром кино. И вот он снова играет главную роль в фильме, который он режиссирует – что тоже под силу не каждому.Приятно было снова увидеть старину Клинта Иствуда за работой.
Сеть подозрений в исчезновении студента сжимается вокруг профессора, что влечет за собой последствия для его семьи.Предполагается, что фильм будет иметь загадочную атмосферу и создавать путаницу.Последнее фильму удается , но в данном случае это не совсем комплимент. В историю быстро погружаешься,триллер играет ожиданиями , но игра затягивается и использует различных" лолит", разбросанных повсюду (но реальных или воображаемых ), путаницу уровней памяти и реальность восприятий . Авторы играют воспоминания главного героя,которые пересекают историю и сеют сомнения,а затем выбрасывают за борт все возможные варианты развития событий. История, в которой один вспоминает, а другой расследует, продвигается медленно и многословно с философскими рассуждениями об истине ,которые мало влияют на развитие сюжета . Я вижу здесь самую большую проблему в том, что все кажется настолько кристально ясным, что можно быть уверенным, что так не будет. Короче говоря, тянуть зрителя за нос вообще не получается, а это целая проблема, потому что на этом все и построено.К сожалению, кульминация — одна из самых жалких ,тусклых и неубедительных. Вполне логично что чувствуешь себя обманутым и в конце просмотра остается ощущение опустошенности и разочарования.
Качественный испанский триллер, добротный и хорошо сыгранный. Единственный подозреваемый в убийстве своей возлюбленной, бизнесмен, имеет несколько часов, чтобы разработать свою версию событий вместе с выбранным адвокатом - консультантом для подготовки защиты.Сценарий высокого уровня .Ничто не оставлено на волю случая, а интерес возрастает с течением минут благодаря всегда постоянному ритму.Авторы умело смешивают карты, предоставляя зрителю разные точки зрения вплоть до неожиданного финала, который полностью окупает ожидание, честно возвращая каждую деталь на свое место. Режиссура поддерживает высокую напряженность без сенсационных сцен, но, естественно, следует истории, которая сама по себе убедительна.Сильная сторона фильма в том, что он постоянно ведет в направлении, которого совсем не ожидаешь.Последняя четверть часа — скопление поворотов, один лучше другого.Замечательные диалоги. Хорошие актеры и элегантная интерьерная фотография.Музыкальное сопровождение ненавязчиво соответствует эпизодам.
Извилистый, даже запутанный фильм, за которым нужно внимательно следить.Чистая психология. Столкнувшись с таким хорошо написанным и выверенным сценарием, остается только поблагодарить. Отличное кино все еще можно создать, не используя слишком много ресурсов, идей достаточно.
Очень сдержанная драма на напряженную тему.Самое замечательное в фильме то, что режиссер полностью сосредотачивается на истории, которую пытается рассказать, но при этом легко оставляет место для более общей интерпретации – саморефлексии. Не в последнюю очередь благодаря сдержанной, но убедительной игре Мерфи.Это драма отца, находящегося в подвешенном состоянии между закрытием глаз перед лицом ужаса (который все знают, но который из-за трусости, эгоизма и всепроникающего манипулятивного террора никто не осмеливается раскрыть) и собственной совестью, которая вместо этого привязывает его к более высокой ответственности. События фильтруются через чувствительность Билла, внебрачного сына одной из немногих матерей, избежавших покаяния в исправительных учреждениях женских добродетелей.Рассматриваемый монастырь является не чем иным, как одним из тысяч "Дом Магдалины", в которых до конца 1990-х годов матери-одиночки лишались своих детей, эксплуатировались как работники и подвергались жестокому обращению в ожидании возможной реабилитации. Фильм не нацелен на показ телесных наказаний, он фокусируется на том, как власть, которую институт в лице его регентов осуществляет над сообществом, принимается и отвергается сообществом, коллективно пожимая плечами и опуская взгляд. Билл видит вещи, которые другие упускают или их не волнуют, знает, что он ничего не может с этим поделать, чтобы это не имело для него последствий и это съедает его изнутри.Он ищет для себя ответ на вопрос о том какой смысл жить, если не помогать друг другу. Можно ли прожить годы, целую жизнь, ни разу не набравшись смелости пойти против вещей такими, какие они есть, и продолжать называть себя христианами, смотреть на себя в зеркало?Его размышления,воспоминания,совесть заставляют его бросить вызов. И не случайно приближается Рождество.
Какой замечательный фильм,настоящий атмосферный и вдумчивый.
История двух жителей Запада в таком большом и странном мегаполисе, как Токио, является хорошей отправной точкой.Огромный город символизирует сделанный ими скучный, пустой и неинтересный выбор. Они проводят бесцельный период в своей жизни и как незначительные личности анонимно поглощаются массами. Частые уличные сцены прекрасно это иллюстрируют. Создание атмосферы с Токио, конечно, хорошее.Город и ночную жизнь в нем можно рассматривать почти как третьего главного героя.В ночь между бодрствованием и сном рождается прекрасная дружба.Близость, которая никогда не перерастает в роман.
На мой взгляд этот фильм становится лучше с возрастом. Не то чтобы вы не могли оценить это, когда вам двадцать или меньше, но я думаю, что это имеет дополнительную ценность, если вы сможете увидеть в перспективе то, что переживают главные герои. Я вижу двух людей, которые встречаются в нужный момент своей жизни и понимают друг друга .Необычная химия между Мюрреем и Йоханссон реалистична и очень приятна. Меланхолия и ирония находят идеальный баланс.Юмор заключается в культурных контрастах, а драма – в том, что эти два человека имеют глубокую связь, но им все же приходится отпустить друг друга.
София Коппола сняла хороший фильм.Жизненный.И такой хрупкий.Рассказанный на цыпочках, с чрезвычайной деликатностью .Один из тех, что заставляет немного помолчать.Я не считаю его шедевром, но это очень хороший фильм.
Фильм, основан на реальной истории, но мне он показался "серой зоной" с моментами реальности и фантазии.История ,безусловно,болезненная.Но по ходу фильма возникло много вопросов на которые я не нашел ответа.Акцент сделан исключительно на детей,двух сводных братьев,брошенных матерью. Не понятно почему бабушка ,увидев внуков позже не взяла на себя инициативу признать детей и позаботиться о них.Боялась осуждения?Или что-то другое? Жаль что сценарий упустил возможность показать отношения сыновей с матерью и бабушкой изначально.Почему те немногие взрослые, которые встречали детей за все время, вообще не беспокоились о том, кто они, откуда , с кем они?Это же первый вопрос ,отнюдь не праздный,который должен возникнуть у взрослого неравнодушного человека.Выживание маленьких детей в течении семи лет в лесу выглядит настолько "грандиозным",что ,мягко говоря,с трудом убеждает.Психология уже взрослых братьев рассматривается очень поверхностно.Почему достигнув социального восхождения (один стал врачом, другой архитектором),имея семью,одного из братьев тянет назад, " в лес"?О чем они думают?отсутствие объяснений и диалогов между ними мешает по-настоящему вникнуть в историю.Почему у старшего возникло чувство бессмысленности жизни в цивилизованном мире? Серьезная травма?Бесплодность?Отсутствие детей?Так можно усыновить. Откуда такое разочарование жизнью,что с ней нужно расстаться?как самоубийство одного могло спасти другого? Для меня это загадка.Я не понимаю мотивации,или вернее ее полного отсутствия и нежелания двигаться дальше ,вместе с любимыми людьми.Красивые образы, красивые дети, все пропитано сентиментальностью ( против которой я в данном случае ничего не имею),но с ужасно неловкими многоточиями.Игра актеров естественная и сдержанная.Саундтрек красивый и меланхоличный, великолепная песня Джоан Баэз "Бриллианты и ржавчина".Не смотря на то что неаккуратность в разработке сценария очевидна,я все же признателен создателям за поднятую тему о детях, осиротевших,забытых и брошенных.
Сёрфер души. В балансе с окружающими, окружающей средой, природой.В десяти километрах к югу от Сан-Франциско находится одно из самых известных в мире мест для серфинга: Маверикс. Волны здесь разбиваются очень высоко, потому что под водой находятся скальные образования необычной формы. Это, конечно, обеспечивает огромную привлекательность для серферов на больших волнах.Многие сцены серфинга прекрасно изображены. Визуально действительно блестяще. Отношениям между Джеем и волнами, кажется, суждено стать бурными с самого первого захватывающего эпизода.Фильм повествует о детстве и, прежде всего, юности главного героя, подчеркивая его огромную страсть к морю и настаивая на подготовительном этапе того, что станет "великим предприятием"; темп постоянный, основные исполнители хорошие (в первую очередь Батлер в роли требовательного тренера).Актеры на самом деле не имеют огромного значения, они служат лишь для того, чтобы их светлые кудри и красиво загорелая кожа двигались сквозь прекрасную природу, ветер и море. Основанный на реальных событиях, он оставляет мало места для сюрпризов,ни в чем фильм не становится невероятным,тем не менее,его приятно смотреть. В основном именно сцены серфинга привлекают внимание и вызывают прилив адреналина. Опасность, которую влечет за собой серфинг в этом чуде природы, снята в чрезвычайно реалистичной манере, но также сделан ощутимым тот факт, что это представляет собой неизмеримое искушение для серфера. Именно в этом и заключается сила фильма.
Мэл Гибсон после 8-летнего перерыва в роли главного героя , очень правдоподобного отца-полицейского ищет справедливости и правды в конспирологическом триллере.Подавленный в первых кадрах,он все еще умеет выявить мощь смертоносного оружия, но со смешанным фоном отчаяния и видений его дочери в детстве, что спасает фильм от банальности истории, которая уже была рассказана много раз. Направление, по сути, немногим более чем схоластическое и оригинальностью ,действительно, не блещет. Тайна раскрывается слишком рано,сводя центральный акт к серии диалогов, предсказуемых встреч и случайных столкновений (немногих,но хороших,есть одна замечательная сцена, в которой Гибсон противостоит мчащейся машине).Кэмпбелл, кажется, все еще думает о своих агентах 007, о том, как он рисует загадочных агентов и, прежде всего, штаб-квартиру корпорации Нортмур.Другие энергичные сцены в середине сюжета уже затерты тем, что было изношено. В наличии ангельский финал.Старый добрый Гибсон, который определенно заслуживал лучшего сценария и проекта,все же хорош, он переходит от слез к гневу, хорошо показывая нам боль человека после смерти дочери.У Мэла всегда есть харизма и его игра делает фильм, который в противном случае остался бы совсем посредственным.В этом случае он хотя бы сделал фильм смотрибельным.
Брэйди Корбет удивил, вполне зрелый фильм для 36-летнего режиссера. История вроде бы не рассказывает ничего нового или шокирующего,камерная драма об иммигрантах в Америке и одном гигантском архитектурном проекте,призрачным торжестве той самой мечты, фанатичной попытке построить нечто монументальное, что-то, что просуществует века и будет пропитано чем-то очень личным ,а для некоторых смертных очень трудно воспринятым. Хорошая кинематографическая работа, которая, исходя из опыта отдельного человека (архитектора, пытающегося восстановить свою жизнь в Америке после ужасов войны и преследований), хочет рассказать историю целой эпохи, размышляя о ценности искусства и о том, как оно часто используется теми, кто им не обладает, для личных амбиций и попыток личного утверждения.История о возможностях и подводных камнях, которые предлагает и скрывает американская мечта. Хорошая многозначительная вступительная сцена со статуей свободы,обещающей американскую мечту всем без исключения- взгляд в ослепительное небо возможностей под названием Америка. Эдриан Броуди еще раз удачно показывает измученное лицо поколения, которое, пережив ужасы войны, ищет новый шанс и лучшую жизнь. Однако не все так очевидно. Миграционные потоки создают ксенофобские настроения и недоверие в городке недалеко от Пенсильвании, куда он попадает.Только когда местный покровитель дает ему возможность подчеркнуть свои таланты архитектора, реализация американской мечты внезапно оказывается в пределах досягаемости.Главный герой не безупречен. Он человек, прошедший через ад, и это оставило следы и шрамы на его теле, душе и даже в голове. Сценаристы не идеализируют его (да, собственно, всех героев) и показывают, что это люди, полные ошибок, способные совершать как хорошие поступки, так и ужасные . Игру беспокойного Броуди,проницательной Фелисити Джонс или бескомпромиссного Пирса, пожалуй, можно было бы описать только в превосходной степени. Исходя из названия фильма ,я ожидал увидеть больше архитектуры и творчества .Он проектирует металлический стул, а затем строит специальную библиотеку, что дает ему возможность спроектировать судьбоносное монументальное сооружение для миллиардера. За несколько лет строительства всего памятника можно увидеть лишь несколько бетонных столбов и одни отдельно стоящие леса. Хотя части здания, как и другие локации, никогда не являются центром действия, но благодаря всегда умело направленной камере они образуют фон для плавных диалоговых сцен.Насколько известно, фильм стоил очень небольших денег по сегодняшним меркам,около десяти миллионов. Поэтому неудивительно, что свое впечатление величия режиссеру и оператору пришлось продавать за счет умных ракурсов, выбора правильных локаций и использования света и тени. Так что у фильма, без сомнения, есть свои достоинства. Брутализм в данном случае можно выделить и как пример экономичного и эффективного кинопроизводства.И я бы уж точно не пожалел и самых лучших слов для тех кто сидит в режиссерском кресле,стоит за камерой и создает монументальную симфонию -исключительное пересечение талантов.Номинации на "Оскар" оправданы.